陶瓷采用金色装饰早已有之。据文献记载，清代的金彩是用大蒜汁调以金粉绘制于瓷面之上的，也要经过烤烧。北京故宫和景德镇藏瓷中见有此类实物，金色不亮。在现代，人们用化学工业的方法，将黄金制作成适于描绘的金水，作为陶瓷釉上装饰液体材料取得成功，给工作带来极大方便。而且经烤烧后，金饰形成一层表面非常光亮美丽的薄膜，而不是附着的金粉颗粒。但这种金水描画在陶瓷釉面上之后，总是不及其它色料那样能与釉面熔合牢固，经不住长时间的摩擦，容易渐渐失去光泽甚至脱色。陶瓷工作者早想寻求解决这种装饰材料性能不足的一种好的办法，许多人做了各种试验，均未能获得成功。最早进行这种尝试的，要数陶瓷艺人孙海峰。1950年，他在乔屯北后街德华瓷厂专搞彩瓷加工时，曾用蜡保护瓷面，刻划后用氢氟酸腐蚀，描涂金水后烤烧，出品过少量龙凤呈祥莲子壶等，卖到天津、沈阳。但是,工艺尚不成熟，实属探索阶段，后因条件所限而试制中止。
1958年元旦，唐山陶瓷研究所的正式建立，为解决科研与生产技术问题提供了良好的条件。从事陶瓷美术工作多年的几位艺人孙海峰、杨荫斋等正式进入科研机构，开始实践他们的多年梦想，一定要为金饰找出一条新路。他们从头摸索，最初一致的想法，就是要先改变装饰部位的光洁表面，使金色直接画在较为毛糙的坯胎之上，使之耐磨损，永不脱落。根据经验，能对付瓷器的工具就是金刚钻了，于是，他们采用金刚钻进行刻划。虽然取得一些效果，但是仅限于采用细线型表现方法的装饰，仍然不能自如地表现。于是，他们又用各种酸去腐蚀。他们从小学艺，没条件念书，对于各种酸的性质和使用了解甚少，在仍然未能找到一个好办法的时候，他们想起当年画镜子时，曾用氢氟酸腐蚀过玻璃作为装饰，而且他们之中也有人用氢氟酸做过腐蚀瓷面的试验，何不再在陶瓷上试试呢?结果用氢氟酸腐蚀瓷面效果最为理想。在经腐蚀过的瓷面试笔涂金，烤烧后取得了雕刻艺术的效果，便取名“雕金”。这就是人们传说的唐山人发明了“雕金”的经过。与此同时，唐山裕丰瓷厂的老艺人周兴武也用氢氟酸腐蚀瓷面的方法搞成雕金装饰。
唐山始创雕金，然而,技艺的完善还是有一个过程的。因为用酸腐蚀瓷面并非全面腐蚀，也远非一般的局部腐蚀，而是要按设计的特定要求作必要的腐蚀，被腐蚀的位置、形状以及面积要求，与设计构思应当完全一致，那么就需要有图稿，而重要的是必须保护好不需要腐蚀的瓷面，而在器物表面上又要求留下清清楚楚的线稿，这就成了技术关键。
用蜡和沥青均能保护好整个瓷面。图稿开始是用针扎孔在图案的线条上，以粉袋拍印到保护层上去的，制作很费事，又不清晰。后来,采用油印蜡纸按图案线条依次扎上一溜小孔。尔后,又有设计人员想出个好的办法，用钢版刻写蜡纸的方法划出画面，做成粉袋，通过刻划出来的小孔将图稿拍在涂好沥青的瓷面上，大大提高了工作质量和工作效率。到后来，在批量生产中，将画面刻成胶皮图章，将画面图稿打印在涂好沥青的器物装饰部位上。有了粉线稿，就用针笔划透沥青露出瓷面，用毛笔蘸上氢氟酸通涂一遍。干后,再涂一至二次，线条就被腐蚀出来了。这时,即可用煤油或热水浸泡洗去沥青，露出腐蚀好的花纹，在花纹上实施描金，然后烤烧。因这种金饰经腐蚀有雕刻效果，故取名“雕金”还是很为形象的。
雕金装饰富丽堂皇，雍容华贵，别具一番新颖高雅的风格，很快形成唐山独有的陶瓷装饰品种，并逐渐传播至各兄弟产区。其表现方法也越来越加多样，除了用针笔划透沥青进行腐蚀以外，还可用毛笔醮沥青在瓷上画出精细的边花；也可用丝印沥青花纸贴在器物的装饰部位，通过腐蚀后的装饰形成明暗金花，被腐蚀过的釉面表面粗糙，表现为暗金效果，被沥青保护的釉面处描金花纹呈现亮金效果。之后，设计人员又有雕金加彩的制作，比如，花朵用色晕染，枝叶用金装饰，另外,还有金银错的方法，即在同一画面中，有的用黄金，间用白金，形成色泽的对比呼应。还有色釉雕金更为别致。
唐山雕金产品自60年代初即有批量出口，并进入世界高层次陶瓷市场。1964年，胡长连手绘的雕金图案边花咖啡具，送广交会展卖，引起外商很大兴趣。西方国家的一位女皇花了120美元买去，作为珍品收藏。孙海峰设计的黑釉葡萄花瓶，即为金银错作品中的代表，后为人民大会堂所收藏。多少年来，唐山的许多雕金产品，为国家换来不少外汇，参加了许许多多国内外重大展览，为古老的中国陶瓷争得了许多荣誉，在全国新造型新装饰设计评比中也多次获得殊荣。
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