一、 填空
1、文学形象的生成是文本修辞的感染和读者想象的统一；文学形象的内涵是作者描绘与读者的理解的统一；文学形象的功能是传达审美信息和教育的统一；文学形象的属性是审美客观与审美主观的统一。
2、叙事类文学作品的文学形象包括人物、事件。抒情类文学作品的文学形象包括景、情、意 。
3、典型（type）源于希腊文tupos，原意是铸造用的模子。
4、对于作品中的人物形象，黑格尔认为：“每一个人都是一个整体，本身就是一个世界，每个人都是完满的有生气的人，而不是某种孤立的性格特征的寓意式的抽象品。”
5、别林斯基指出：“在一位有真正才能的人写来，每一个人物都是典型，每一个典型对于读者都是熟悉的陌生人。”
6、恩格斯在致英国女作家哈克奈斯的一封信中提出：据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。
7、典型化是指锤炼文学形象，强化其最能体现某种人物或某种生活现象特点的素材进行整合、虚构，从而创造文学典型的方法和过程。典型化包含着个性化与概括化两方面的要求。典型化的方法和途径：“杂取种种人”的；“采取一端，生发开去”的。
8、托名王昌龄的《诗格》正式将意境作为文学理论的范畴加以应用：诗有三境，一曰物境……二曰情境……三曰意境。
9、清末王国维在《人间词话》中将意境分为：有我之境和无我之境。
二、选择题
1、 关于典型形象，下列那种说法是正确的。（A）
A：所谓典型就是希腊语所说的“模子”
B：所谓典型就是某一类形象
C：所谓典型就是人物有鲜明的个性
D：所谓典型就是既具有鲜明个性又具有性格类型特征的人物形象。
2、 将意境分为“有我之境 ”与“ 无我之境”的是(D)
A：晋代的刘勰 B：唐代的王昌龄 C：宋代的严羽 D：清末的王国维
三、判断正误，并简要说明理由
1、 所谓典型人物是指高出一般人之上的具有示范效应的人物（正确）
典型性的人物形象--指那些具有鲜明特点的个性，同时又能反映出特定社会生活的普遍性，揭示出社会关系发展的某些规律性和本质方面的人物形象。
2、 典型化的人物就是抽象出人物性格的共性，使之成为某种性格的象征（正确）
典型人物性格的共性与个性的统一，表现为非常复杂的状况，究竟哪种性格成分会成为人物的共性，一方面受人物所处的历史条件所制约，另一方面又受到作家创作意图的影响，只有直接体现着时代的特色和要求，又引起作者特别注意，并被用以寄托作者对社会、人生等重大问题的态度和看法的性格成分，才能成为典型性格中反映某些社会本质的东西。因此，典型人物的共性一般都带有阶级性，而且带有某一时代、民族、地域、阶层的人物所共有的属性。
3、 所谓意境就是境界，是作家胸襟、眼界在作品中的表现和象征。（正确）
在《意境杂谈》中，李泽厚对“境界”说则进行了专门深入地论述，他说：“‘意境’也可称作‘境界’”，但“比稍偏于单纯客观意味的‘境界’二字似更准确。”所以他就用“意境”一词代替了“境界”。他认为意境“是客观景物与主观情趣的统一”。这样就从一般意义上对意境概念作了总的概括，后来的人在谈论意境问题时都不能离开情景交融这一基本的范畴。，在王国维之前，意境概念实际上是混杂于气质、风骨、兴趣、神韵、格调等概念之中，与它们相互并列，并无层次本末之分的。而大多数诗论家们，则无论是标榜“兴趣”，还是倡导“神韵”，其实也都还是在形式技巧和外在表现上绕圈子，仍未能深入到文学的内在本质中去。而王国维不仅明确地把“境界”列为一个独立的美学概念，而且把它从其他的美学概念中剥离出来并旗帜鲜明地将其推举为最高的美学范畴。《人间词话·删稿》：“言气质，言神韵，不如言境界。有境界，本也。气质、神韵，末也。有境界而二者随之矣。”《人间词话》中主要使用“境界”概念，而实际上，在王国维的美学论着中，“境界”与“意境”这两个概念被经常交互使用，并未作严格的区分，两者的涵义是基本一致的。（参见陈良运《中国诗学体系论》、叶朗《中国美学史大纲》）。
四、名词解释
1、 文学典型：文学典型是写实性文学形象的高级形态，是人类创造的艺术至境的基本形态之一，也是中西文论共同发现和阐释的符合审美理想的范型模式之一，不过西方文论对它研究得更充分，理论更成熟而已。
2、 典型环境：典型环境指小说等叙事性文学作品中，环绕在典型人物周围并促使其行动典型化了的环境
3、 典型化：通过收集、分析大量的生活材料，从中提炼出最能体现某种人物或某种生活现象特点的素材进行整合、虚构，在艺术加工基础上创造出新的艺术现象来。
4、 意境：指文艺作品或自然景象中所表现出来的情调和境界。
五、分析题
1、分析王国维“有我之境”与“无我之境”的含义 。
王国维在《人间词话》中，提出一种分类方法。他说：有有我之境，有无我之境......有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
所谓“有我之境”，是指那种感情比较直露、倾向比较鲜明的意境。如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪”。此诗道出作者历经战乱，目睹安史之乱后京城怕破败景象的痛苦心情。花草本不含泪，鸟儿也不会因人的别离而惊心，只因诗人痛苦不堪，所描写的景物都带上了人的情感色彩，这就是“有我之境”。
所谓“无我之境”，并不是指作者不在意境画面中出现，而是指那种情感比较含蓄的，不动声色的意境画面。王国维认为，陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”就是“无我之境”，作者自己虽出现在画面中，但他的情感却深藏不露，一切让读者自己从画面中去体会。
2、举例说明什么是文学形象及其三种类型的特征。
（答案有问题，请参考正确答案请参看本课程10春学期试卷讲评）。
它的基本特征是：1.及时性2.纪实性3.文学性
1.及时性.报告文学往往像新闻通讯一样，善于以最快的速度，把生活中刚发生的激动人心的事件及时地传达给读者。报告文学之所以受读者欢迎，就在于它能把握时代的脉搏，把群众关心的现实情况迅速地反映出来，发挥“文学轻骑兵”的作用。
2.纪实性. 报告文学不能像小说那样虚构人物、情节，它必须以现实生活中的真人真事为描写对象，写真纪实是它的重要特征。文学的特点之一是它的直观性、形象性。但是文学在形象性上，是其他艺术载体当中最弱的。一幅画，在视觉上是真正直观的，画一棵杨树就是杨树、一个美女就是美女、一个风景就是风景，画耶稣就是耶稣，画圣母就是圣母，是非常直观的，甚至光线、色彩、轮廓、情调，哪怕是比较抽象的，所表达的那种对比、衬托都是直观的。戏剧在舞台演出的时候也给你极真切的感觉，音乐虽然没有可视的形象，但你在听觉上可以感受到，对你的听觉器官发生作用，也是最直接的。
3.文学性. 一般来说，报告文学要写真人真事，但不是任何真人真事都能成为报告文学描写的对象。报告文学要追踪事实，但并不是任何事实都值得它们去报告，而是要有所选择和提炼。报告文学不能像新闻报导那样，只有事件梗概，它必须塑造丰满的人物形象，必须有生动的形象化的细节。 报告文学不同于小说，不以塑造人物形象为主，但它在艺术形象性上的要求是很高的。人物特写自然必须在介绍人物事迹中努力刻画人物，即使在以写事为主的作品中也离不开写人，如果能生动地刻画人物形象，必然会大大加强感染力。报告文学还可以吸收小说的描写技巧、戏剧的对话艺术、电影分镜头的叙述方法以及诗歌的跳跃手法等。
例子：李白与杜甫
这两人都是中国文学史上不可多得的人才，一个“诗仙”，一个“诗圣”。可以说，这两个人对文学的贡献都是巨大的，李白那飘逸浪漫的诗风可以让人的整个思想受到彻底的洗礼。那种想象和那大气的笔风，让人不得不佩服其超人的想象力，佩服他那得到文学浪漫的精髓。说是诗仙，一点不假，他的文章好像是与生俱来的，真好像是神人相助而生的。当然，少陵的诗句深沉内涵，韵味十足，但是真的缺少了一份太白的灵活与飘逸，和那浪漫的灵魂。
羽和刘邦，项羽有贵族气质勇猛却不失柔情致死还担心虞姬和他的宝马宁用船渡它也不渡自己也很讲义气义释刘邦，让自己的"兄弟’把自己头颅砍下去找刘邦换钱立功，关心臣子但关心不到点子上还有点小家子气太爱面子刘邦会用人用人不疑很会收拢人心，踏实但太残忍譬如他把韩信杀了，并且太痞子气不过这不赖他因为一出生就决定了他的命运.
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