一、填空题（共20分）
1、1943年产生了两位重要作家，一是沦陷区的张爱玲，一是解放区的（ ）。
2、在朦胧诗的代表人物中，（ ）被称为“童话诗人”。
3、京剧“样板戏”除了《海港》和《 》两部作品外，均取材于革命历史斗争。
4、1958年创作的《 》是赵树理最具“问题小说”特征的作品。
5、《太阳和他的反光》是（ ）“史诗”创作的代表作。
6、糊涂涂、常有理、铁算盘、惹不起、能不够、一阵风等人物都出自小说《 》。
7、王安忆引起较多争议的“三恋”是指《 》、《荒山之恋》和《锦绣谷之恋》。
8、汪曾祺被看作是最后一位“京派”作家，他20世纪40年代在西南联大读书时就曾师从（ ）。
9、《受戒》讲的是一个叫明海的小和尚和一个叫（ 的小姑娘清清爽爽、朦朦胧胧的爱情。
10、小说《 》着重描写了一个卖椒盐饼子西洋糕的小孩。
二、选择题
1、 “太阳是我的纤夫。/它拉着我，/用强光的绳索/一步步，走完十二小时的路途。”此诗句出自作品（ ）。
A．《生命幻想曲》 B．《射日》 C．《太阳和他的反光》 D．《一切》
2、在赵树理创作的影响下，50年代曾形成了一个颇具规模的小说流派“山药蛋派”，主要人物有（ ）等。
A．马烽 B．孔厥 C．孙谦 D．束为
3、朦胧诗从“地下”走向“公开”，最初是一家报刊1980年10月以“青春诗会”的名义发表的舒婷、顾城、江河、徐敬亚等人的作品。这家报刊是（ ）。
A．《诗刊》 B．《诗歌报》 C．《星星》 D．《诗探索》
4、汪曾祺小说的背景大多是故乡江苏高邮的风土人情和市井生活，但1997年他逝世前却一口气发表了三篇“文革”题材的作品，它们是（ ）。
A．《关老爷》 B．《大尾马猫》 C．《三列马》 D．《去年属马》
5、“我钉在 / 我的诗歌的十字架上 / 为了完成一篇寓言 / 为了服从一个理想。”这句诗的作者是（ ）。
A．舒婷 B．海子 C．北岛 D．顾城
三、简答题（共20分）
1、《沙家浜》在“样板化”的过程中，将主要人物由阿庆嫂改为了郭建光，这是为什么？改后的效果怎样？
2、为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文学史上的一个奇特现象”？
四、分析题
1、《三里湾》和《创业史》、《山乡巨变》都是歌颂农业合作化运动的作品，为什么《三里湾》受到了较多的批判？
2、“样板戏”在“文革”后随着江青一伙的垮台受到批判和否定，20世纪80年代后期以后重新与观众见面时，仍然受到许多人的喜爱，这是为什么？
电大《中国现当代文学专题（2）》模拟试题（四）标准答案
一、填空题（每空2分，共20分）
1、赵树理 2、顾城 3、《龙江颂》 4、《“锻炼锻炼”》 5、江河 6、《三里湾》 7、《小城之恋》8、沈从文 9、英子 10、《职业》
二、选择题（每题有1-4个正确答案，多选、少选或错选均不得分，共20分）
1、A 2、A、C、D 3、A 4、B、C、D 5、A
三、简答题（共20分）
1、《沙家浜》在“样板化”的过程中，将主要人物由阿庆嫂改为了郭建光，这是为什么？改后的效果怎样？
讲评：可主要从两个方面加以说明：
A．将主要人物由阿庆嫂改为郭建光的主要目的在于“突出武装斗争”，阿庆嫂属于“白区党”（活动在国民党统治区的地下共产党），属于刘少奇路线，因此这关系到突出哪条路线的大问题。
B．从剧场效果看，成为了主要人物的郭建光仍然无法压倒阿庆嫂，究其原因，就在于郭建光不如阿庆嫂有戏，不是观众的欣赏兴趣所在，他和他的战士们始终游离于该剧的核心之外。
2、为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文学史上的一个奇特现象”？
可主要从以下四个方面加以说明：
A．论争的氛围明显不同于五六十年代，没有由一次学术讨论演变为政治运动。虽然每次“崛起”的出现引发了一次大的论争，但紧跟在一阵大棍之后的不再是万马齐喑的沉寂，而是不屈不挠且公开发表的“商榷”。
B．在论争中人们不但发现朦胧诗在启蒙主义的人文精神和艺术探索的创新精神两个方面实现了当代文学与“五四”新文学的对接，而且其论争的方式和氛围都与“五四”时代有惊人的相似。
C．通过论争，朦胧诗由自发的探索变成了自觉的诗歌运动，完成了现代主义诗歌的中国化。
D．伴随着论争，朦胧诗的创新观念和先锋精神不但对整个诗歌的发展走向产生了影响，而且成了整个文学创作的探索者。
四、分析题（任选一题，字数不少于500字，40分）
1、《三里湾》和《创业史》、《山乡巨变》都是歌颂农业合作化运动的作品，为什么《三里湾》受到了较多的批判？
讲评：可从两个方面加以说明。一是赵树理创作的主要特点和这些特点在《三里湾》中的表现。二是通过《三里湾》与《创业史》和《山乡巨变》的比较，说明其差异。
2、“样板戏”在“文革”后随着江青一伙的垮台受到批判和否定，20世纪80年代后期以后重新与观众见面时，仍然受到许多人的喜爱，这是为什么？
讲评：回答这个题目的方式可以多种多样。既可以以自己以前或现在对“样板戏”的亲身感受为例加以说明，也可以从“样板戏”与江青的关系加以分析，还可以从“样板戏”本身的艺术成就上加以说明。当然，有人不愿意承认“样板戏”有艺术成就，但可以从“样板戏”与“京剧现代戏”的角度加以说明，总不能连“京剧现代戏”的艺术成就和它与“样板戏”的血缘关系都不承认吧？
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